Во Владивостоке кинокритики фестиваля обсудили, как отличить «съедобные» фильмы от «ядовитых»

В рамках МКФ Pacific Meridian кинокритики из разных стран обсудили принципы формирования программ кинофестивалей и выяснили, с какого ракурса можно смотреть на подбор репертуара, что общего между отборщиком и грибником и как сделать феминистское кино боле
Во Владивостоке кинокритики фестиваля обсудили, как отличить «съедобные» фильмы от «ядовитых»

В рамках МКФ Pacific Meridian кинокритики из разных стран обсудили принципы формирования программ кинофестивалей и выяснили, с какого ракурса можно смотреть на подбор репертуара, что общего между отборщиком и грибником и как сделать феминистское кино более интересным для зрителей.

Круглый стол «Кинокритики и международные кинофестивали» состоялся во Владивостоке. В обсуждении приняли участие киноведы Шень Ян, Кирилл Разлогов, Эдуард Вайнтроп, Макс Тессье, Нина Кочеляева, Андреас Унгербок, Анжелика Артюх, Бернар Бессерглик, Нирмал Чандра Дхар и Андрей Василенко.

В своем выступлении перед коллегами российский киновед и культуролог Кирилл Разлогов рассказал о разных подходах к формированию программ кинофестивалей.

«Некоторые фестивали работают в парадигме открытия нового. Другие пытаются собрать известные фильмы и принести их зрителю, когда заведомо понятно, что он на них придет. Есть фестивали фестивалей, а есть фестивали, которые берут только премьерные фильмы. Это очень разные конструкции. Например, Венецианский фестиваль существует с 32-го года. Это эстетский фестиваль, фильмы на который отбираются по художественному признаку. Каннский фестиваль зарекомендовал себя как индустриальный фестиваль, базирующийся на том, что потребляет киноиндустрия. У Берлинского фестиваля была репутация моста между востоком и западом, а сейчас он остался в вакууме и ориентируется в первую очередь на немецкий прокат. На Московском кинофестивале в советское время была очень жесткая цензура, а потом он потерял себя, когда пришли голливудские картины, но в итоге он стал окном в арт-хаусное кино, которое в прокат не пробивается», — сообщил Кирилл Разлогов.

Он добавил, что на больших экранах в год проходит 25-30 фильмов, «а остальные 6970 картин идут на разные фестивали». Также Разлогов отметил роль компетенции отборщиков программ в выборе репертуара. По его мнению, этот список должен базироваться не на индивидуальном вкусе куратора, а на специфике и тематике самого материала. Как, например, это делает кинокритик Анжелика Артюх, курирующая программу «женского» кино на Московском международном кинофестивале.

«В моей ситуации мне повезло, потому что моя программа лежит в области моих исследований. Это помогает мне работать в контексте всего мирового кино и быть независимым от фестиваля. Феминистское кино, кино, снятое женщинами-режиссерами, по мнению критиков — это "контр-кино". Каждый фестиваль имеет свою стратегию, свои группы кураторов, свою политику в этой области. Московский кинофестиваль любит успешное кино, любит громкие имена. Но женское кино не так знаменито в России, оно не привозится. Всего несколько имен известны нашей публике. Это было сложно, мне приходилось заставлять публику обращать внимание на это кино. Но во второй год я решила найти баланс между московскими вкусами и моим личным взглядом. И это имело успех. Конечно, я понимаю, что моя маленькая программа, включающая пять или шесть фильмов, не может презентовать все тенденции», — поделилась с коллегами Анжелика Артюх.

Она рассказала и о своем опыте привлечения внимания к женскому кино. По мнению куратора, о таких программах стоит как можно больше писать: до демонстрации — готовить аудиторию к показу, а после — объяснять выбор именно этих фильмов.

В течение круглого стола обсуждение тенденций международных кинофестивалей шло на английском языке. Кинокритики из Китая, Австрии, Франции и Индии поделились своим опытом составления программ. Они рассказывали о политической моде на фильмы, о конфликте между качественным (по художественной ценности) и представительным (по географическому охвату) подходом к подбору репертуара, обсудили кино-стереотипы разных стран и национальные предпочтения.

В завершение беседы кинокритик Марина Торопыгина образно описала работу и роль людей, ответственных за наполнение репертуара: «Один французский кинокритик сказал, что кураторы и отборщики должны идти на те территории, где никто не бывал. Это напоминает мне, как люди собирают грибы. Вам нужно идти туда, где не было других грибников. Потом вам нужно отделить съедобные грибы от ядовитых. Потом нужно суметь приготовить их и красиво подать. Здесь куратору помогает критика. Она может одобрить его блюдо или назвать его несъедобным».

При этом Марина Торопыгина добавила, что критика, даже отрицательная, всегда помогает. По мнению киноведа, если в негативном отзыве чувствуется возмущение автора, его сильные эмоции передаются публике и вызывают интерес к произведению.

Все новости о 14-м международном кинофестивале «Меридианы Тихого»

Узнать расписание сеансов кинофестиваля и купить билеты на все ленты можно на Kino.VL.ru. 

 

Данная страница не является официальной и новость может быть не достоверной, т.к. скопирована роботом с другого ресурса, на котором в данный момент новость могла быть удалена и исправлена ошибка.
11:30